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《地狱男爵》的历史随着《地狱男爵和 BPRD：1957 – 可怕的对称#1 》的出版而继续完成，这是一个新的镜头，拉开了又一个故事周期的序幕。这些漫画以与地狱男爵的结局相距足够远的特定年份为背景，以免扰乱任何事情，最终变得有些必要，但又变得乏味、令人忘记的乐趣。不幸的是，这个问题很大程度上属于后一类。尽管叙述本身很好，但展出的艺术品几乎立刻就出现了一个主要的障碍。由迈克·米尼奥拉和克里斯·罗伯森撰写，这个单一镜头讲述了一个有趣的故事，填补了地狱男爵历史中的一段有趣的内容（这似乎是这些 50 年代故事的重点）。向读者介绍了维吉尼亚·佩恩（Virginia Payne），这个角色以前只在地狱男爵散文故事中出现过，他需要帮助调查印度农村地区的神秘动物袭击事件。当然，当真相被揭露时，他们认为这里正在发生的事情会发生一个有趣的转折，这可能会带来自己的故事情节。但这就是整个世界的魔力，永远不要给读者超出必要的东西。在这一点上，地狱男爵宇宙漫画在艺术领域有着不可能的标准。除了米尼奥拉自己的作品之外，还有理查德·科本 (Richard Corben)、邓肯·费格雷多 (Duncan Fegredo)、劳伦斯·坎贝尔 (Laurence Campbell) 等无数人，他们都拥有近乎完美的记录。也就是说，艺术家艾莉森·桑普森（Alison Sampson）和调色师李·洛夫里奇（Lee Loughridge）所做的工作在这一次拍摄中确实行不通。桑普森对地狱男爵的塑造是一种在页面之间转换的风格——有时他看起来太人性化；有时他看起来太人性化；有时他看起来太人性化。有时他看起来像一个毛毡木偶；有时角太大了。在这个问题上，地狱男爵存在着惊人的不一致，而这就是他。桑普森的艺术并不全是坏事，但奇怪的是，她最好的作品是在这里生活的日常生活方面。环境和远景看起来很棒，并且阴影的方式感觉符合地狱男爵的标准，甚至人类角色也有一些很好的面板。甚至在某些情况下，角色的内心想法和记忆会以一种独特的方式出现，但转瞬即逝。总体而言，尽管存在笨拙、生硬的姿势、不可思议的视角、糟糕的取景以及挑战解剖学限制的位置。

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